Kaleidoskop - Publikationen
Seid Teil unserer kreativen Gemeinschaft und teilt eure Talente mit der Welt!
Willkommen im Kaleidoskop der Kreativität! Jeden Monat präsentieren wir eine inspirierende Auswahl an Literatur und Malerei, die von unseren talentierten Mitgliedern eingereicht wurden.
Unsere Expertenjury durchsucht sorgfältig alle Einsendungen und wählt die herausragendsten Werke aus, um sie hier zu präsentieren.
Tauchen Sie ein in die Welt der Kunst und Literatur, während wir Ihnen die vielfältigen Facetten unserer Schöpfergemeinschaft vorstellen. Lassen Sie sich von den einzigartigen Perspektiven und kreativen Impulsen unserer Mitglieder verzaubern.
Wir laden all unsere Mitglieder herzlich dazu ein, ihre kostbaren Schätze der Literatur und Malerei einzusenden, um am monatlichen Wettbewerb teilzunehmen. Eure Gedichte, Kurzgeschichten und Gemälde sind uns wichtig und können die Chance erhalten, im Kaleidoskop der Kreativität ausgestellt zu werden.
TRƯƠNG ANH TÚ
Der Dichter Trương Anh Tú wurde 1967 in Hanoi, Vietnam, geboren und lebt seit über 30 Jahren in Deutschland. Sein Name ist bekannt in der vietnamesischen Literaturszene. Im Laufe der Jahrzehnte wurden viele seiner Werke in Zeitungen, Zeitschriften, im Radio, Fernsehen und in Sammlungen von Verlagen vorgestellt. Die Leser sehen ihn als einen der meist präsentierten ausländischen Dichter in Vietnam.
Viele Schriftsteller und Literaturkritiker sowohl im In- als auch im Ausland haben seine Arbeit in Zeitschriften und Literaturmagazinen mit Artikeln in Vietnam gewuerdigt.
Trương Anh Tús Gedichte sind schlicht, aber elegant, voller Emotionen, musikalisch, humanistisch und strahlen von Intelektuellem Geist. Sie tragen große Geschichten in sich und regen zur Interaktion zwischen Menschen und Natur im Geiste eines ökologischen Dialogs an. Seine Gedichte verkoerpern den Traum von Frieden auf dieser Erde.
GERICHTSVERHANDLUNG
(Nach einer wahren Geschichte über eine ergreifende Gerichtsverhandlung in New York im Jahr 1935)
Eine arme alte Frau Stand vor Gericht
Weil sie des Diebstahls beschuldigt wurde
Eines Brotes von gestern.
Ihr Gesicht war gezeichnet
In stillen langen Nächten
Ihre Tochter lag gelähmt
Zwei Enkel auf ihren Schultern.
Wenn es nur wegen des Hungers gewesen wäre
Hätte ich nicht gestohlen
Aber für meine Enkelkinder
Hat die alte Frau heimlich geweint.
Der Gerichtssaal wurde plötzlich still
Der Richter seufzte tief
Es gibt keine andere Möglichkeit
Das Gesetz kennt keine Ausnahmen.
Zehn Tage Haftstrafe oder
zehn Münzen als Buße...
Die Menschen warten gespannt und zögern,
Das Gesetz ist das Gesetz
Ich bitte, es anstatt der Frau zu zahlen
Der Richter zögerte,
bevor er schrieb
Seine Worte verschwammen in Tränen.
Es herrscht unschuldige Betrofffenheit
Um die alte Frau nicht zu belasten
Die Traenen lassen sich nicht zurückhalten.
Um wie viele Kinder, die verhungern
Um wie viele Kinder, die obdachlos sind
Lasst uns die Strafe annehmen
In unserem Gewissen liegt die Kraft!
...Am nächsten Tag berichteten die Medien in den Schlagzeilen "Ein Gerichtsverfahren endete mit Freiheit aus Mitgefühl."
Le Pho, « Elegante à la tasse de thé », 1938-40, Hanois Madeleine de Proust und das "unermessliche Gebäude der Erinnerung"
Le Pho malte den "Élégante à la tasse de thé" um 1938-40 in Paris - nach seiner Rückkehr im Jahr 1937.
Der Künstler wählte überwiegend blasse Farben, die an seine Öle auf Leinwand erinnern, die Anfang des Jahrzehnts in Hanoi ausgeführt wurden. Es ist wie eine esoterische Leugnung starker Farben und der Wunsch, uns in eine ätherische Atmosphäre zu stürzen. Farben überwiegend blass, aber nuanciert.
Dies spiegelt sich im Beige des Ao Dai, der schwarz gefärbten verdünnten Tinte des Hintergrunds, dem helleren Beige des Gesichts und der Hände, dem Weiß des Kopfschmucks, dem Schal, der mit Pflanzen verzierten Teekanne, dem Terrakotta-Ofen, den Dampfscheln und der Innenseite der Schüssel und Untertasse wider.
Das Schwarz der Haare und ein Teil der Tischplatte ziehen den Blick des Betrachters auf das Gesicht und die Hände der Frau, wobei einer die Teeschale hält, der andere den Duft von Tee zu ihr bringt. Es ist die Frau, die sich lehnt.
Das Braun in der Seite der Schüssel und der Schale ist der einzige echte Hauch von Farbe in den klaren Kameas, die allen beschriebenen Elementen eine durchsichtige Qualität verleihen. Die ganze physische Realität der anderen Objekte. Alle Diener der Veranstaltung: das Einweichen von Tee.
Alles trägt zur Hanoi-Eleganz bei, die Le Pho endlos beschrieben hat: das Ao Dai, der Kopfschmuck, der Schal, der schwarze Hartholztisch, die pflanzengemusterte Teekanne, der einfache Kerzenofen, die kleine braune Schüssel, die den Tee hält, die braune Tasse. Aber das wesentliche Element sind die Emanationen des Tees, die Le Pho übertreibt. Ein Tee, den wir als Thái Nguyên postulieren werden, der beste, der nördlich von Hanoi geerntet wurde. Wer wird uns widersprechen...?
Was in der Arbeit dieses Malers ungewöhnlicher ist, ist die extreme, fast ekstatische Sinnlichkeit des Gesichts der Frau, das Gefühl, anstatt das Getränk zu riechen. Eine Kristallisation.
Marcel Proust beschrieb erhaben - im Absoluten - diesen Moment:
"Und plötzlich kam die Erinnerung zu mir. Der Geschmack war der des kleinen Stücks Madeleine,
das am Sonntagmorgen in Combray (weil ich an diesem Tag nicht ausging, bis es Zeit für die
Messe war), als ich ging, um ihr in ihrem Zimmer Hallo zu sagen, bot mir meine Tante Léonie an,
nachdem sie es in ihren Tee- oder Lindenaufguss eingeweicht hatte. Der Anblick der kleinen
Madeleine erinnerte mich an nichts, bis ich sie probiert hatte; vielleicht, weil ihr Bild, nachdem
ich sie seitdem oft in den Regalen der Konditoren gesehen hatte, ohne sie zu essen, diese Tage
von Combray mit anderen jüngeren verbunden war; vielleicht, weil nichts von diesen Erinnerungen,
die so lange der Erinnerung überlassen waren, überlebt hatte, alles zerfiel; die Formen - und die
der kleinen Gebäckschale, so reich sinnlich unter ihrem strengen und frommen Falten - waren
verschwunden oder, schläfrig, die Kraft der Expansion verloren, die es ihnen ermöglicht hätte, das
Bewusstsein zu erlangen. Aber wenn nichts von einer alten Vergangenheit übrig bleibt, nach dem
Tod der Wesen, nach der Zerstörung der Dinge, nur der Geruch und der Geschmack, gebrechlicher,
aber lebendiger, immaterieller, beharrlicher, treuer, bleiben für eine lange Zeit, wie Seelen, die sich erinnern, warten, hoffen, auf den Ruin von allem anderen, tragen, ohne sich zu beugen, ohne sich zu beugen, auf ihrem fast unerschüttelbaren Tröpfchen, das immense Gebäude der Erinnerung".
All diese großartigen Worte gelten für Le Pho: Die Madeleine unserer Schönen aus Hanoi ist hier die Schüssel mit Tee.
Die von Proust beschriebene Wirkung, die hier von Le Pho veranschaulicht wird, ist Teil des Phänomens der unfreiwilligen Erinnerung: Die von der Madeleine oder dem Tee hervorgerufene Erinnerung ist nicht das Ergebnis eines bewussten Bemühens, sich an diese oder jenes zu erinnern. Darüber hinaus haben der Erzähler und der Maler keine Ahnung, dass die Madeleine oder der Tee, den sie probieren werden, vergessene Erinnerungen zurückbringen werden.
Proust weist darauf hin: "Die Informationen, die das freiwillige Gedächtnis über die Vergangenheit gibt, bewahren nichts davor". Es sind "Geruch und Geschmack", die "das immense Gebäude der Erinnerung" strukturiert. Hier, der Geschmack und Geruch von Tee. Und eine Tante, die nicht "Léonie" heißt, ein Ort, der nicht Combray ist.
Le Pho, 1938-40 in Paris, erinnert sich an seine Heimat Tonkin und die vergangenen Jahre. Er drückt kein Bedauern aus. Dieses Bild einer emanzipierten Frau, die sich amüsiert, ist das der Universalität, dieser Wahrheit, was auch immer der Ort, was auch immer die Zeit ist. Diese Universalität kann nur angefochten werden, wenn man lügt oder sich irrt.
Kunst hatte schon immer große Nachsicht für diejenigen, die Fehler machen, und große Strenge für diejenigen, die sie anlügen.
Denn wenn Universalität Wahrheit ist, ist diese Wahrheit auch ewig.
